Bad Bunny foi a estrela da noite, mas o Grammy 2026 também teve muitas outras performances incríveis e algumas surpresas. A transmissão já entrou para os livros como mais uma edição de uma tradição refrescante: shows cheios de talento que colocam a música em primeiro lugar. Tivemos performances memoráveis, discursos incisivos, vitórias merecidas — e algumas surpresas, porque isso é um dado adquirido em qualquer premiação.
Aqui estão os melhores, piores e momentos WTF do Grammy Awards 2026.
Melhor: Sabrina Carpenter decola em “Manchild”
Trabalhar para a SCA certamente parece divertido. Para sua performance em “Manchild”, Sabrina Carpenter apareceu deslizando em uma esteira de bagagens bem a tempo de tirar uma pomba da cartola de um mágico e levar um bipe por dizer “Foda‑se minha vida”. A cena reuniu um cirurgião, um mágico, um padre, um astronauta, um explorador e um cara de camisa havaiana, entre outros; todos dançaram e levantaram questões sobre o protocolo de segurança no aeroporto, mas todo mundo estava se divertindo muito (especialmente Nikki Glaser, que alegremente cantou as bombas F de Carpenter), então quem se importa.
Além disso, a performance terminou com Carpenter segurando a pomba do mágico, o que é difícil de fazer, tornando este um melhor automático.
Melhor: Justin Bieber tira a roupa para “Yukon”
Justin Bieber adotou a abordagem radicalmente oposta aos indicados a Melhor Novo Artista que se apresentaram minutos antes, evitando coreografia, músicos de apoio e até mesmo a maioria de suas roupas para sua performance de “Yukon”. Pegando uma página do manual de Ed Sheeran, ele criou um loop de guitarra elétrica ao vivo no palco, levou toda a arena a um silêncio profundo e cantou cada nota da música ao vivo.
Às vezes pode ser difícil torcer por Justin Bieber, mas este foi um momento verdadeiramente sensacional. “Que performance cativante”, disse Trevor Noah no final, enquanto o baterista do Red Hot Chili Peppers, Chad Smith, aplaudia de pé atrás dele. “Você podia sentir isso na sala. Foi incrível.” E é um bom presságio para seu set no Coachella em abril.
Melhor: Bad Bunny diz “ICE Out”
Quando Bad Bunny subiu ao palco para receber seu prêmio de Melhor Álbum de Música Urbana, não demorou muito para chegar ao ponto: “Antes de agradecer a Deus”, declarou em inglês, “vou dizer, ICE Out”. Depois de uma longa ovação, ele continuou: “Não somos selvagens. Não somos animais. Não somos alienígenas. Somos humanos e somos americanos”.
Foi uma réplica poderosa em uma noite que até então tinha sido leve em demandas políticas acionáveis (mesmo que fosse pesada em piadas sobre Trump, cortesia de Trevor Noah). A declaração de Bad Bunny de “ICE Out” (seguida por seu apelo por protestos cheios e imbuídos de amor) foi oportuna e corajosa, especialmente por anteceder seu show do intervalo do Super Bowl, já muito politizado, no fim de semana seguinte.
Melhor: disco‑punk banger de Lady Gaga
Somente uma artista como Lady Gaga poderia fazer uma performance parecer grandiosa e íntima ao mesmo tempo. Um ano depois de a artista estrear “Abracadabra” como videoclipe durante o Grammy 2025, ela voltou no domingo à noite com um pequeno conjunto de rock que incluía o produtor Andrew Watt na guitarra e a própria Gaga no sintetizador Roland.
O arranjo ecoou tanto o disco‑pop animado da guitarra de Nile Rodgers em “Let’s Dance” quanto a batida pesada do Nine Inch Nails. O fato de ela usar um capacete que parecia um globo ocular gigante de vime (uma homenagem aos residentes?) deu à performance uma estranheza misteriosa que de alguma forma uniu tudo.
WTF: Grammys ignoram o gênero mais quente da música
Nem os eleitores do Grammy nem os produtores do programa pareceram reconhecer o domínio da música country este ano. Não houve um único artista de country representado nas categorias Big Four, e o espetáculo de três horas da CBS careceu de uma performance country dedicada.
Sim, Reba McEntire, Brandy Clark e Lukas Nelson apresentaram uma linda versão de “Trailblazer” de Reba no segmento In Memoriam, mas em um ano em que algumas das melhores músicas do gênero saíram de Nashville — o vencedor do Grammy de Zach Top, “I Ain’t in It for My Health”, Margo Price com “Stone Country” e Tyler Childers com *“Rustin’ in the Rain”**, entre eles — foi difícil não dar ao gênero seu próprio espaço de atuação.
Além do mais, toda a conversa sobre esta ser a primeira vez de Reba se apresentando no Grammy é menos algo para ser comemorado do que uma pergunta: “Por que diabos demorou tanto?”
Melhor: o espetáculo vertiginoso de Tyler, the Creator
Tyler, the Creator tem um talento especial para visuais memoráveis, desde sua apresentação no Grammy 2020, onde exibiu um exército de clones loiros de Tyler, até a capa assustadora de seu álbum de 2024, “Chromakopia” (que ganhou o primeiro prêmio de Melhor Capa de Álbum no início da noite).
Mas o seu desempenho esta noite levou as coisas para o próximo nível. Ele começou com versões em preto e branco de “Thought I Was Dead” e “Like Him”, vestido como seu personagem Saint Chroma de “Chromakopia”. Em seguida, o set mudou para um posto de gasolina (com uma participação especial de Regina King), enquanto o preto e branco dava lugar à cor.
A mudança foi legal o suficiente — mas então um Tyler vestido de couro vermelho prontamente atropelou Saint Chroma em um carro esporte. Tyler lançou “Sugar on My Tongue”, uma faixa do outro álbum de destaque que ele lançou nos últimos 18 meses. A partir daí, as coisas continuaram selvagens (a bomba de gasolina foi rotulada como “War Juice”), culminando com Tyler explodindo o posto de gasolina com ele mesmo dentro. Tyler tropeçou e caiu no chão, o terno de couro vermelho fumegando. Atuação da noite.
Melhor: Lauryn Hill homenageia duas lendas do soul
Como Trevor Noah observou no início da noite, esta foi a primeira aparição de Lauryn Hill no Grammy desde 1999, quando ganhou o prêmio de Álbum do Ano por “The Miseducation of Lauryn Hill”. Mas todos esses anos desapareceram no instante em que ela iniciou o segmento de tributo a D’Angelo, cantando “Nothing Even Matters”, que eles gravaram juntos há quase três décadas. Ela parecia excelente.
Ela ficou para assistir ao tributo a Roberta Flack, que lançou com o clássico “The First Time Ever I Saw Your Face”. E ela encerrou trazendo Wyclef Jean ao palco para “Killing Me Softly”. Eles começaram no arranjo tradicional, antes de fazer uma versão alegre do remake dos Fugees. Isso colocou toda a arena de pé. (Pobre Pras. O colega de banda dos Fugees foi condenado a 14 anos de prisão há alguns meses, e então ele teve que assistir isso acontecer sem ele.)
Pior: os vencedores do country ficam desanimados
O que é isso, os CMAs? O Grammy historicamente fez um trabalho decente no reconhecimento da música country que não se enquadra nos moldes das rádios country e do Music Row: Sturgill Simpson, Beyoncé, Kacey Musgraves e Tanya Tucker ganharam a categoria de Melhor Álbum Country na última década. Então, quando essa categoria foi dividida em duas pela primeira vez este ano (Tradicional vs. Contemporâneo), houve muita dúvida sobre o que isso poderia significar para a representação do gênero.
Mais indicados deveriam significar uma maior amplitude da arte country sendo reconhecida, certo? Acontece que não. Acabamos com dois homens de grandes gravadoras de Nashville, Jelly Roll e Zach Top, levando para casa o Grammy. Por mais que amemos o último álbum de Zach Top, “I Ain’t in It for My Health”, durante um ano em que todos, de Tyler Childers a Kelsea Ballerini, de Margo Price a Eric Church, lançaram registros exemplares, era difícil não desejar que os eleitores fossem um pouco mais aventureiros.
Melhor: triunfo surpresa de Lola Young
Poucos momentos neste show foram tão puramente felizes quanto observar o choque e a alegria no rosto de Lola Young quando ela ganhou seu primeiro Grammy de Melhor Performance Pop Solo, graças ao poder de seu hit viral “Messy”. Ela saltou da cadeira, girou pela sala e finalmente chegou ao palco entre risos e lágrimas. Ficou absolutamente claro que ela não tinha um discurso preparado e não esperava um momento tão grande.
Ainda assim, tudo foi ainda mais comovente dado o quão aberta Young tem sido sobre suas lutas com a sobriedade, que moldam grande parte da mensagem emocional da música. Ela tirou uma folga para priorizar sua saúde no final do ano passado, e sua linda interpretação de “Messy” no início da noite marcou sua primeira apresentação desde então. Tudo valeu a pena: quando ela terminou uma versão despojada da música em um piano de cauda, mostrando sua voz e vulnerabilidade, o público do Grammy aplaudiu de pé — fazendo com que o troféu no final parecesse ainda mais merecido.
Melhor: Clipse obtém seu momento Grammy
Pusha T e Malice percorreram um longo caminho na indústria musical; antes, eles eram o tipo de banda que fazia clássicos de gerações e ainda passava de gravadora em gravadora, agora eles são o brinde da cidade. A volta triunfante após retornar de um hiato de 16 anos com “Let God Sort Em Out” (Deixe Deus Resolvê‑los) os trouxe ao palco do Grammy esta noite, onde chegaram às indicações para Álbum do Ano.
E embora não tenham vencido essa categoria, eles levaram para casa a Melhor Performance de Rap por “Chains & Whips” antes do show, e fizeram uma performance imperdível ao vivo com seu amigo de infância (e também homenageado) Pharrell Williams. “So Far Ahead”, a música que eles fizeram, é ao mesmo tempo um olhar cuidadoso sobre sua jornada pela vida como irmãos e uma série de snaps, insultos furtivos e piadas sutis. Esses caras estiveram muito à frente do jogo por um longo tempo, mas hoje em dia as premiações finalmente alcançaram, nem um momento antes.
WTF: Senhoras e senhores… Cher?
Ninguém pareceu mais surpreso ao ver Cher no palco do Grammy do que a própria Cher. Sua aparição não estava agendada, nem o bizarro retorno de chamada de Kanye West do apresentador Trevor Noah, “Vou deixar você terminar”, quando ele lhe entregou um prêmio pelo conjunto da obra, no momento em que ela supostamente iria anunciar os indicados ao Registro do Ano.
“Eu não faço essa parte muito bem”, disse ela antes de um discurso de agradecimento, que encerrou com a mensagem “Viva; seja isso”, sobre os sonhos das pessoas. Então ela foi embora. “Acho que devo ir embora agora.” Então Trevor Noah a chamou de volta para a apresentação do Registro do Ano. Um ajudante de palco pareceu empurrá‑la para trás.
Então, depois que os indicados foram nomeados, ela não sabia que precisava abrir o envelope para ver o vencedor, apenas para reconhecer o vencedor como “Luther Vandross… Não, Kendrick Lamar”, cuja música “luther” tem samples de Vandross. Foi tudo muito Cher.
Fonte: rollingstone.com
